ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ
Тексты для произв. партесного стиля заимствовались из литургии, всенощной и др. служб; использовались и вполне светские тексты. Количество голосов в П. п. колеблется в широких пределах - от 3 до 12, в единичных случаях оно достигает 16, 24 и даже 48. Особенно развитая фактура отличает партесные концерты.
Муз. теоретик последней четв. 17 в. Н. П. Дилецкий различал 2 вида многоголосия в П. п.: "простоестественное" и "борительное или концертовое". В первом случае подразумевалось постоянное многоголосие при непрерывном пении всех голосов и одновременном произнесении ими текста; во втором - переменный склад многоголосия, сопоставления tutti и группы голосов, имитации кратких мелодич. тем, вызывающие разновременное пропевание текста.
Произв. с постоянным многоголосием обычно представляли собой 4-голосную обработку мелодий знаменного и др. распевов. Ведущая мелодия помещалась в теноре, верхние голоса дополняли её до образования трезвучий, иногда неполных; бас, служивший основанием гармонии, характеризовался развитым мелодич. движением и наряду с аккордовыми тонами включал вспомогательные к ним и проходящие звуки. В таком же роде создавались и светские хоровые произведения, примером чему может служить застольная песня анонимного автора:
Протяжённые мелодии старинных распевов редко использовались в произв. с переменным многоголосием, написанных, как правило, в форме свободных композиций. Их тематизм интонационно восходил к кантам, фанфарным оборотам инстр. музыки, отд. попевкам знаменного и др. распевов. Большую роль играли и общие формы движения. При тематич. развитии использовались сложные системы имитаций, разнообразные комбинации сопоставлений полного хора и группы голосов (обычно двух или трёх).
Произв. с переменным многоголосием отличались широким применением структур сквозного развития, трёхчастной и рондообразной форм, использованием приёма повторения избранной характерной фразы текста (род припева) и мн. др. Большую роль в сочленении формы играли кадансы, разграничивавшие её разделы. Широкое распространение получила форма цикла "Службы божьей", "Всенощного бдения" и пр., сочетавшая интонационное, гармоническое и тональное единство. В стиле, сменившем П. п., эта форма исчезла и была восстановлена лишь в последней четверти 19 - нач. 20 вв. в произв. П. И. Чайковского, С. В. Рахманинова и др. композиторов.
Известны имена более пятидесяти укр. и рус. композиторов - создателей партесных произведений. Среди них: Василий Титов, особенно выделявшийся творч. активностью, Николай Дилецкий, Симеон Пекалицкий, Николай Бавыкин, Николай Калашников, уставщик государевых певчих дьяков при Петре I Стефан Беляев. П. п. распространялось исключительно через копирование рукописей, к-рые сохранились в большом количестве и находятся в Гос. Историч. музее (Москва) и др. архивах. Это б.ч. комплекты хор. партий. Партитур мало, причём они ограничиваются сочинениями с постоянным многоголосием и небольшим числом голосов.
Произв. П. п. писались гл. обр. в C-dur, G-dur, F-dur и их параллелях, однако знаки альтерации обычно выставлялись не при ключе, а при соответствующих звуках (как случайные); они часто пропускались при переписке, что затрудняет восстановление подлинного нотного текста произведения и нередко приводит к ошибкам в публикациях. В нек-рых рукописях встречаются динамич. оттенки: "тихо" (piano) и "голосно" (forte). Обозначение темпа почти нигде не выставлялось, не выписывались и тактовые черты, но размер такта в произведениях с переменным многоголосием указывался.
До недавнего времени произв. П. п. не издавались, лишь в работах по истории музыки приводились их отд. отрывки. К числу новейших публикаций П. п. принадлежат сборники "Музыка на Полтавскую победу" (М., 1973), "Партесний концерт" (Кипв, 1976). Неск. произв. помещено в кн.: "Хрестоматiя украпнськоп дожовтневоп музики" (Кипв, 1970, 1974); "Похвала хозяину" - застольная песня петровского времени - в кн.: "Хрестоматия по русской хоровой литературе" (М., 1975).
Литература: Дилецкий H., Мусикийская грамматика, СПБ, 1910; Смоленский С. В., Обзор исторических концертов Синодального училища, М., 1895; его же, О собрании русских древнепевческих рукописей в Московском Синодальном училище церковного пения, "РМГ", 1899, No3-5, 11-14; Преображенский A., Из первых лет партесного пения в Москве, "Музыкальный современник", 1915, No 3; Ливанова Т. Н., Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры, вып. 1, М., 1938; Келдыш Ю. В., Русская музыка XVIII века, М., 1965; Скребков С. С., Эволюция стиля в русской хоровой музыке, в сб.: Musica antiqua, I, Warsz., 1966; его же. Русская хоровая музыка XVII - начала XVIII веков. Очерки, М., 1969; Герасимова-Персидская H. A., Характерные композиционные черты многоголосия партесных концертов XVII-XVIII ст., в сб.: Musica antiqua, II, Bydgoszcz, 1969; её же, Жанрово-стилiстичнi ознаки партесного концерту на Украпнi в XVII-XVIII ст., в сб.: Украпнське музикознавство, вип. 6, Кипв, 1971; её же, Народные истоки партесного концерта, в сб.: Musica antiqua, III, Bydgoszcz, 1972; Протопопов Вл., Про хорову багатоголосу композицию XVII - початку XVIII ст., та про Симеона Пекалицького, в сб.: Украпнське музикознавство, вип. 6, Кипв, 1971; его же, Творения Василия Титова, выдающегося русского композитора второй половины XVII - начала XVIII в., в сб.: Musica antiqua, III, Bydgoszcz, 1972; Музыка на Полтавскую победу. Составление, публикация, исследования, комментарии Вл. Протопопова, М., 1973 (Памятники русской музыкальной культуры, вып. 2); Владышевская Т. Ф., Партесный хоровой концерт в эпоху барокко, в кн.: Традиции русской музыкальной культуры XVIII века, М., 1975: Матерiали з icтopiп украпнськoп музики. Партесний концерт. Сост. и вступ. статья Н. А. Герасимовой-Персидской, Кипв, 1976. Вл. В. Протопопов.
Смотреть больше слов в «Музыкальной энциклопедии»
Смотреть что такое ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ в других словарях:
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ
многоголосное хоровое пение православной церкви, разделенное на голоса или партии. Перешло с Запада в Россию в XVII в. и появилось в южно-русских братс... смотреть
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ
(от позднелат. partes — голоса, множественное число от лат. pars - часть, участие) стиль русского многоголосного хорового искусства. Теория П. п... смотреть
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ (от позднелат. partes - голоса, мн. ч. от лат. pars - часть, участие), стиль рус. многоголосного хорового иск-ва. Теория П. п. обобще... смотреть
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ
Партесное пение — многоголосное хоровое пение православной церкви, разделенное на голоса или партии. Перешло с Запада в Россию в XVII в. и появилось в южно-русских братствах; более развилось во второй половине XVII в. Петр I был сторонником П. пения и сам участвовал в исполнении его на клиросе, исполняя басовую партию.<br><br><br>... смотреть
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ(лат., от partes - части). Церковное, многогласное, не в один голос, пение.Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- ... смотреть
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ (от позднелат . partes - голоса), стиль русской и украинской многоголосной хоровой музыки 17-18 вв. Количество голосов от 3 до 12 (иногда до 24, 48). Различались композиции с т. н. постоянным (обычно 4-голосные обработки мелодий знаменного и других распевов) и переменным (с чередованием звучания полного хорового состава и отдельных групп голосов) многоголосием. Особенно развитой фактурой отличались партесные концерты.<br><br><br>... смотреть
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ (от позднелат. partes - голоса) - стиль русской и украинской многоголосной хоровой музыки 17-18 вв. Количество голосов от 3 до 12 (иногда до 24, 48). Различались композиции с т. н. постоянным (обычно 4-голосные обработки мелодий знаменного и других распевов) и переменным (с чередованием звучания полного хорового состава и отдельных групп голосов) многоголосием. Особенно развитой фактурой отличались партесные концерты.<br>... смотреть
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ
- (от позднелат. partes - голоса) - стиль русской иукраинской многоголосной хоровой музыки 17-18 вв. Количество голосов от 3до 12 (иногда до 24, 48). Различались композиции с т. н. постоянным(обычно 4-голосные обработки мелодий знаменного и других распевов) ипеременным (с чередованием звучания полного хорового состава и отдельныхгрупп голосов) многоголосием. Особенно развитой фактурой отличалисьпартесные концерты.... смотреть
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ (от позднелатинского partes - партии, голоса), стиль древнерусского церковного многоголосного пения 17 - 1-й половины 18 вв. Аккордовое многоголосие нередко основано на обработках знаменного и других распевов. Основной жанр - партесный концерт (В.П. Титов, Н.П. Дилецкий). <br>... смотреть
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ (ОТ ПОЗДНЕЛАТ . PARTES ГОЛОСА)
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ (от позднелат . partes - голоса), стиль русской и украинской многоголосной хоровой музыки 17-18 вв. Количество голосов от 3 до 12 (иногда до 24, 48). Различались композиции с т. н. постоянным (обычно 4-голосные обработки мелодий знаменного и других распевов) и переменным (с чередованием звучания полного хорового состава и отдельных групп голосов) многоголосием. Особенно развитой фактурой отличались партесные концерты.... смотреть
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ (ОТ ПОЗДНЕЛАТ. PARTES ГОЛОСА)
ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ (от позднелат. partes - голоса), стиль русской и украинской многоголосной хоровой музыки 17-18 вв. Количество голосов от 3 до 12 (иногда до 24, 48). Различались композиции с т. н. постоянным (обычно 4-голосные обработки мелодий знаменного и других распевов) и переменным (с чередованием звучания полного хорового состава и отдельных групп голосов) многоголосием. Особенно развитой фактурой отличались партесные концерты.... смотреть